СВОих не снимаем: Почему не получаются фильмы про СВО?

[Article Publisher]

Подходит к концу 2025 год, третий полный год Специальной военной операции, новой реальности в жизни страны, так или иначе затронувшей всех нас. За этот срок в России изменились практически все сферы культуры: телевидение и музыка, литература и театр, концертная деятельность и даже живопись. Но в кино СВО словно и не существует. Количество полнометражных картин, затрагивающих важную тему все еще описывается однозначным числом, сериалов об операции снято тоже категорически мало. Но и это полбеды — уже вышедшие на экраны произведения, мягко говоря, шедеврами не называют даже самые благодарные зрители. Что же не так с нашим военным кино? Я посмотрел все фильмы и сериалы об СВО и готов поделиться мыслями…



Алдан (2025)
Автор: Дмитрий Кольцов Источник: www.kino-teatr.ru
«Посмотрел все фильмы и сериалы» только звучит впечатляюще. На самом деле, репертуар картин об СВО крайне невелик, особенно если ограничить подборку теми лентами, действие которых разворачивается в последние четыре года на новых территориях России и у ее границ. С 2022 по 2025 год таких фильмов вышло всего шесть:

• Свидетель (2023, Давид Дадунашвили)
• Мобилизация (2023, Владимир Агранович)
• Свои. Баллада о войне (2025, Артём Артёмов)
• Алдан (2025, Дмитрий Кольцов)
• Тимур и его команда (2025, Андрей Семёнов)
• Паромщик (2025, Федор Попов)

Причем последний рассказывает скорее о мирной жизни, чем о спецоперации, превращая большую трагедию в фон и декорацию на заднем плане, оттеняющую быт жителей Приазовья. Ленты вроде «Лучших в аду» или «Позывной Пассажир» я бы рассматривал отдельно — они охватывают другой этап конфликта и оцениваются совершенно иначе, хотя и вышли относительно недавно.



Алдан (2025)
Автор: Дмитрий Кольцов Источник: www.kino-teatr.ru
Сериалов об СВО вышло еще меньше. Так или иначе событий 2022-2025 годов касаются сюжеты следующих проектов:

• Резервисты (2024, Владимир Агранович)
• 20/22 (2024, Андрей Cимонов)
• Ландыши (2024, Александр Карпиловский, Илья Шпота)
• Свои (2025, Вячеслав Kириллов)

При этом «Ландыши» события Специальной военной операции отложили на второй сезон — пока герои этого сериала отправились всего лишь на «секретные учения»…

20/22 (2024)
Автор: Андрей Cимонов Источник: www.kino-teatr.ru
Десять проектов за три года. Много это или мало, если учитывать трудоемкость процесса кинопроизводства, инертность индустрии, сложности логистики, экономики и творческого переосмысления? Для сравнения можно взять период 1942-1944 годов в Советском Союзе. Этот сложный период — с эвакуацией студий, мобилизацией многих актеров и специалистов за кадром, с тяжелым ощущением отступления Красной армии и потерь ключевых городов на западе страны — тем не менее «огрызнулся» более чем двумя десятками полнометражных фильмов. Причем в это число вошли не только безвестные скромные ленты, известные сегодня только историкам кино, но и настоящие хиты вроде картин «Два бойца», «Воздушный извозчик», «В шесть часов вечера после войны» или «Жди меня».

Очевидно, что советским кинодеятелям наши современники уступают, и уступают значительно. При этом в кинопроизводстве не наблюдается дефицита инвестиций, кадрового голода, технического коллапса — с успехом в кинотеатрах идут сказки и семейное фэнтези, государственную опеку получают проекты о Великой Отечественной войне, «человек с киноаппаратом» погружается в глубины океанов за «Кракеном» и отправляется на космическую орбиту по первому «Вызову». А с СВО на больших и малых экранах что-то не срастается.

Свои. Баллада о войне (2025)
Автор: Артём Артёмов Источник: www.kino-teatr.ru
В чем же дело? Я давно наблюдаю за этой ситуацией с исключительно творческих позиций, и мне кажется, главные причины столь скромных достижений картин на самую актуальную тему нескольких последних лет можно обозначить в нескольких очевидных тезисах. Вот они…

Снимать такое кино некому​

Да, как ни странно, при всем обилии новых и уже заслуженных имен мне сложно представить авторами фильмов на сложную тему сценаристов, режиссеров и продюсеров, которые сегодня снимают условных «чебурашек», «холопов» или «движения вверх». Подумайте сами, хотели бы вы, чтобы на тему СВО высказался, например, Марюс Вайсберг с картиной «Гитлер капут!» в своей фильмографии? Может, вас устроил бы в кресле режиссера Федор Бондарчук, снявший «Девятую роту» и «Сталинград»? Я уже не говорю про Сарика Андреасяна, от которого принято бежать, как чертям от ладана. Список можно продолжать бесконечно, но нужного постановщика в имеющейся обойме мы не найдем. Даже Никиту Михалкова или Павла Лунгина примут далеко не все. У руля нужен кто-то особенный, но такого человека нет.

И это проблема не только режиссерская — с актерами не намного проще. Бесконечно эксплуатировать Егора Бероева, Антона Шагина, Ивана Охлобыстина, Олесю Железняк, Дмитрия Певцова тоже невозможно. Да, они настроены по-боевому, заряжены в правильном ключе, но актерское разнообразие необходимо для того, чтобы зритель включился в историю и переживал за героев по-настоящему. Одной молодежью и вчерашней «массовкой» здесь тоже не обойдешься. Современное кино — кино «звездное», без заметного имени на постере и в открывающих титрах любой проект обречен на прозябание. Увы, снятые об СВО фильмы медийных звезд в своих составах не имеют — и это бросается в глаза.

Тимур и его команда (2025)
Автор: Андрей Семёнов Источник: www.kino-teatr.ru

Зритель тоже изменился. И не в лучшую сторону​

Но легко требовать от киноделов: «Давай, снимай!», а сами-то мы готовы к фильмам об СВО? Давно ли вы поддерживали отечественный кинематограф рублем через поход в кинотеатр или премиальную подписку на онлайн-сервисы? Судя по результатам проката тех картин, что добрались-таки до больших экранов, зрители не стали отдавать им предпочтение. «Тимур и его команда» в кинозалах посмотрели 123 тысячи зрителей, «Свидетеля» — 48 тысяч, «Алдана» — 33 тысячи, «Паромщика» — пять тысяч человек… Я намеренно не указываю кассовые результаты, вы можете прикинуть их сами по средней стоимости билетов.

Остальное вышло сразу на онлайн-площадках, а следовательно получило крошки от большого общего пирога, размеры которых сложно оценить. Но можно проанализировать число оценок, выставленным этим проектам на различных площадках, в сравнении с другими проектами. Не стану перегружать текст цифрами, но вы легко можете убедиться в том, что «Резервисты» катастрофически уступают ремейку «Москва слезам не верит», а «Свои. Баллада о войне» — «Бате 2». А это означает только одно — зритель фильмы и сериалы об СВО не посмотрел. Ни в кинотеатре, ни дома. Ни легально, ни у пиратов. Ни за деньги, ни бесплатно. Почему? Это тема для отдельного разговора. Но отсутствие интереса со стороны публики, которая готова платить за очередного «Последнего богатыря», а не за мобилизованных, вдохновения авторам не добавляет.

Свидетель (2023)
Автор: Давид Дадунашвили Источник: www.kino-teatr.ru

СВО не дала стране медийных лиц​

Впрочем, есть и объективные причины сложностей творческого процесса на чувствительную тему. Например, такой аспект как отсутствие громких имен или хотя бы позывных, как принято на СВО, о которых можно было бы снять честное, героическое, эмоциональное кино. Вспомните Великую Отечественную — героев той войны старшее поколение легко может назвать, не задумываясь. Гастелло и Покрышкин, Матросов и Космодемьянская, Егоров и Кантария — на каждом этапе самого страшного военного конфликта прошлого века было место подвигу и, что гораздо важнее, было место имени воина на страницах всеобщей Книги Памяти. О них писали газеты и рассказывали радиоведущие, их именами называли улицы и площади, им ставили памятники. Сейчас такого нет.

Герои есть, с этим все в порядке. А вот народными любимцами, символами, «звездами» они не становятся. Время, конечно, изменилось, информационная среда стала другой, появилось множество поводов скрывать лица, имена, поступки — но неужели за все это время не появилось героев, о которых можно рассказать в кино? Простите, но я не знаю таких имен или позывных, которых «раскручивала» бы российская медийка. Были кампании по продвижению бабушки с флагом, мальчика в танковом шлеме, провожавшим бойцов, но не более. Некоторое время упор делался на главу одного важного подразделения, но отношение к нему на каком-то этапе резко изменилось, а потом он и вовсе погиб. Не о ком снимать — нет историй подвигов, которые знала бы вся страна.

Алдан (2025)
Автор: Дмитрий Кольцов Источник: www.kino-teatr.ru

Характер сражений изменился радикально​

Отсутствию медийных героев есть объяснение — сами боевые действия в рамках Специальной военной операции существенно трансформировались по сравнению с теми сражениями, которые происходили в ХХ веке. Сегодняшний формат конфликта не подразумевает бравых атак танковыми клиньями, не приемлет взятия высот лихими вылазками или долгосрочной обороны крохотного пятачка земли малой группой, как в Доме Павлова в Сталинграде или Брестской крепости. Марш-броски дивизиями остались в прошлом, форсирование водных преград группировками в десятки тысяч человек сегодня немыслимы. От былой картинки не осталось ничего, современный бой — это дуэли квадрокоптеров, крылатые ракеты и кибердиверсии.

Можно ли снимать героическое кино о дроноводах, сидящих в блиндаже? Конечно. Драматургию можно создать в любой локации. Будет ли зритель что-то такое смотреть? Безусловно. Талантливо снятая история затронет струны души, даже если персонажи ни разу не покинут четырех стен своего убежища или штаба. Но для этого нужно перестроиться, нужно и авторам, и зрителям смириться с тем, что фильмов с условными «взятием Берлина», «обороной Севастополя», «переходом через Альпы» об СВО не будет. Это сложно принять, непросто отказаться от шаблонов и штампов, приходится «мельчить», «ужиматься», но таковы реалии. И в уже вышедших фильмах, кстати, заметно, как непросто преодолевать этот внутренний блок — хочется снимать штурм города, а приходится ограничиваться домиком, лесополкой, оврагом…

Свои. Баллада о войне (2025)
Автор: Артём Артёмов Источник: www.kino-teatr.ru

Образ Победы не сформирован​

Но еще большей преградой для сценаристов и режиссеров сегодня является отсутствие четко сформулированного во власти, в обществе, в армии образа Победы. И авторы, и зрители прекрасно понимают причины начала Специальной военной операции, выучили наизусть необходимые «денацификацию» с «демилитаризацией», в нашей Конституции отмечены границы территории, которую требуется освободить. Но все эти слагаемые неравнозначны и во многом противоречивы, а отсутствие четкого целеполагания тормозит продвижение порой сильнее сопротивления врага и отсутствия логистики. Я ни в коем случае не беру на себя ответственность указывать, кому и что делать на поле боя. Но хочу отметить, что писать сценарии, не зная финала, очень сложно.

Конечно, любое героическое кино должно заканчиваться если не победой, то продвижением вперед того дела, ради которого персонажи рискуют или даже отдают жизни. Но в отсутствии целостного представления об итоге очень сложно «заложить» в сценарий цену, которую приходится заплатить за достижение цели. Из-за этого истории начинают хромать на обе ноги. Например, сюжет «Алдана» в итоге сводится к личной мести, а отряд из «Своих» погибает почти полностью без малейшего продвижения фронта в какую-либо сторону. Это не умаляет героизма, но лишает зрителя дополнительного слоя переживаний — без образа Победы нет понимания ее цены, без цены нет риска, без риска нет драматизма. В искусстве все просто. Не то, что на поле боя.

Ландыши. Такая нежная любовь (2024)
Автор: Александр Карпиловский Источник: www.kino-teatr.ru
Еще раз резюмирую. У меня не повернется язык ругать авторов уже снятых фильмов и сериалов об СВО — я готов хвалить российский кинематограф в любом его проявлении. Но сложности в конкретной тематике мне очевидны. Вышедшие на экраны проекты снимали талантливые и увлеченные люди, но достаточно ли было этого таланта? Смогли ли авторы достучаться до даже преданной своей аудитории? Нашли ли они достойных, глубоких, интересных героев? Смогли ли показать реалии современного боя? Верно ли расставили акценты и справились ли с драматургией? На мой взгляд, в каждом вопросе чувствуются шероховатости, а где-то и просто грубое пренебрежение искренними эмоциями в пользу пафоса и «положенной» картинки. И вот это больше всего удручает.



Конечно, каждый новый фильм на эту тему будет лучше предыдущих. Придет опыт, появится осмысленность, очевидцам захочется рассказать правду и поделиться подлинной болью. Все это впереди — проектов на тему СВО сейчас в работе находится очень много. Но сегодня я вынужден констатировать, при всех стараниях, целый пласт нашей жизни остается «серой зоной», вселенной скрытых героев, дистанционных сражений и побед, которые никак не сложатся в одно большое «Освобождение». Приходится признать — советские навыки безнадежно утрачены, а новым развиться пока было не на чем. Съемки фильмов о Великой Отечественной ко Дню Победы эти мышцы никак не развивают.

Мобилизация (2023)
Автор: Владимир Агранович Источник: www.kino-teatr.ru
Рассказывайте в комментариях, какие фильмы и сериалы о Специальной военной операции вы посмотрели. Что понравилось? А что не очень? Какими должны быть современные фильмы о войне? Какие истории вы хотели бы увидеть изложенными на экране? Верите ли вы в то, что когда-нибудь об СВО будет снят фильм, который можно будет поставить рядом с картинами Юрия Озерова, Сергея Бондарчука, Леонида Быкова? Делитесь впечатлениями и размышлениями — ваши отклики вдохновляют меня на новые тексты. Если вы любите не только смотреть фильмы и сериалы, но и читать о них, заглядывайте на этот канал регулярно — у нас бывает интересно. Смотрите, читайте, не болейте, берегите себя и близких, и увидимся в кино!